Échos d’affect d’effroi, Penser un accident de l’écoute musicale
Thèse de Doctorat, recherche-création musique, sous la dir. d’Anne Sèdes et Joseph Delaplace, Université Paris 8 Vincennes – Saint-Denis, EDESTA/Musidanse/CICM, 2019-2025

À rebours d’une définition usuelle qui depuis le XIXème siècle comprend l’écoute musicale comme une action intentionnelle, cette thèse a pour objet d’étudier un accident de l’écoute invitant à penser le problème du musical. Si la musique est un art non représentant, l’écoute, en tant qu’activité associative, représente elle continuellement la musique. On pourrait alors dire que si la musique résiste par elle-même à la représentation, il ne saurait y avoir à proprement parler d’écoute musicale, d’écoute qui fasse l’économie de la représentation sans risquer de s’annuler en tant que telle. Afin d’expérimenter et de penser ce paradoxe, on envisage l’effroi comme un événement de l’écoute. Ainsi on constitue un cadre à partir duquel penser ce problème du musical : la possibilité d’un effet de l’a-représentation de la musique pour l’écoute. Cela demande d’élargir l’écoute de la voix intérieure à celle de l’affect, en l’occurrence du choc d’effroi, et de penser l’écoute à un moment où le sujet est incapable de penser. Ce moment est celui de la surprise. La psychanalyse n’explique pas tant l’effroi depuis l’élément traumatique qu’en insistant sur le facteur d’impréparation. Mettant le processus artistique au centre, cette recherche-création entend concrétiser sensiblement ses aspects conceptuels et inversement. Le trauma colonial algérien sert de point de départ à une installation sonore, Haraka (« mouvement » en arabe), pensée pour un dispositif d’occlusion en acier et des silences de voix issus d’archives orales. Comme bruits de fond, ces silences sont une sonorité idéale pour les traitements de synthèse soustractive. Les musiques électroacoustiques composées à partir d’eux activent le dispositif via des excitateurs audio. En suivant le travail de la mémoire traumatique, on envisage la répétition de l’effroi dans des contextes esthétiques, réinterrogeant par-là les concepts de tragique et de sublime. Prenant appui sur un corpus transdisciplinaire entre philosophie de la musique (Nietzsche, Adorno, Lacoue-Labarthe, Rosset, Szendy), et psychanalyse (Freud, Reik, Lacan, Green, de M’Uzan), on envisage l’effroi comme pouvant motiver une tendance consistant à feindre une autre place d’écoute en vue de devenir le lieu du musical. En raison de l’absence de menace, l’événement peut former, dans l’après-coup immédiat, un objet pour l’écoute. Mais un objet ayant échappé : un écho compris comme potentiel audible. On identifie alors cet accident de l’écoute comme une détonation : une manière de redécouvrir le choc d’effroi comme une catastrophe du ton, de l’affect et de la voix normalement pris ensemble, et qui là se séparent.

Compositions enregistrées
Appel et adresse
Exemple audio 2 – Silence augmenté x3.

Compositions rendues
Exemple audio 1 – Silence normal.
Exemple audio 2 – Silence augmenté x3.

Exemples audio
Exemple audio 1 – Silence normal.
Exemple audio 2 – Silence augmenté x3.
Exemple audio 3 – Sample répété Tôles essoufflées.
Exemple audio 4 – Sample changeant Tôles essoufflées.
Exemple audio 5 – Incidences sonores conservée dans le silence de La blessure, la berceuse et le fantasme.
Exemple audio 6 – Première étape résonance et sifflet pour La blessure, la berceuse et le fantasme.
Exemple audio 7 – Synthèse AM La blessure, la berceuse et le fantasme.
Exemple audio 8 – Incidences sonores conservées dans le silence pour Attendu.
Exemple audio 9 – Passe bas 176 Hz et filtre en peigne Attendu.
Exemple audio 10 – Passe bas 248 Hz et passe haut 10000 Hz Attendu.
Exemple audio 11 – Coupe entre 600 Hz et 15000 Hz Attendu.
Exemple audio 12 – Coupe entre 300 Hz et 2700 Hz Attendu.
Exemple audio 13 – Coupe entre 500 Hz et 20000 Hz Attendu.
Exemple audio 14 – Coupe entre 2500 Hz et 11000 Hz Attendu.
Exemple audio 15 – Six pistes Space filter et Space grain Attendu.
Exemple audio 16 – Impulsion.
Exemple audio 17 – Groupe d’impulsions Chocs sur chocs.
Exemple audio 18 – Groupe d’impulsions bis Chocs sur chocs.
Exemple audio 19 – Balance impulsion et samples légèrement résonants Choc sur chocs.
Exemple audio 20 – Samples ralentis ou accélérés Choc sur chocs.
Exemple audio 21 – Granulation sample répété́ Erschauern.
Exemple audio 22 – Space filter 4 bandes rotations Erschauern.
Exemple audio 23 – Sirènes Erschauern.
Exemple audio 24 – Bande médium Erschauern.
Exemple audio 25 – ré do ré sib Chœur aboulique.
Exemple audio 26 – Fa# Chœur aboulique.
Exemple audio 27 – Son résonant première étape enveloppe d’intensité́ impulsion.
Exemple audio 28 – Son résonant deuxième étape passe bande.
Exemple audio 29 – Son résonant troisième étape délai.
Exemple audio 30 – Sol# Son résonant quatrième étape Reson.
Exemple audio 31 – Sol# variation 1.
Exemple audio 32 – Sol# variation 2.
Exemple audio 33 – Sol# variation 3.
Exemple audio 34 – Son résonant seul.
Exemple audio 35 – Son résonant avec le dispositif excité.